Hasbro에서 Harry Potter까지 모든 것이 영화 같은 우주일 필요는 없습니다.

이번 주말에 영화를 보러 가는 사람이라면 누구든 영화 세계에 대한 할리우드의 집착이 제공하는 최고와 최악의 영화를 선택할 수 있을 것입니다. "스파이더맨: 어크로스 더 스파이더-버스"는 입이 떡 벌어지는 애니메이션 규칙에 대한 예외로 높이 평가될 수도 있지만, 잘못된 극장으로 들어가면 "트랜스포머: 야수의 부활"을 계속 시청할 수 있습니다. 파라마운트의 1990년대 배경 프리퀄은 Hasbro Cinematic Universe의 시작을 시작합니다. 장난감 브랜드 크로스오버 이벤트(그리고 진정한 자본주의의 악몽)는 너무 평범해서 10년 이상 제작되었다는 사실이 믿기 어려울 만큼 훌륭합니다.

노력한다고 스튜디오를 비난할 수는 없습니다. 마블 시네마틱 유니버스(Marvel Cinematic Universe)의 중력은 몇 년 전 헐리우드를 축에서 벗어나 스토리텔링 은하계의 돈을 인쇄하는 태양으로 이미 인기 있는 IP를 중심으로 삼았습니다.

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좋은 속편에 대한 할리우드의 사랑은 새로운 것이 아니었지만, 전통적인 프랜차이즈는 항상 시간이 많이 걸리는 영화 제작 과정으로 인해 제한을 받았습니다. 출연 일정의 균형을 맞추고 장기 촬영에 시간을 할당하는 사이에 시리즈가 다시 시작되기까지 2~3년의 공백이 보장되었습니다. 그러나 영화적 우주라는 개념은 그 공식을 깨뜨렸습니다. 다른 영화와 같은 세계에 존재하는 영화를 제작함으로써 스튜디오는 누구도 자신이 좋아하는 프랜차이즈를 놓칠 시간이 없도록 무제한의 콘텐츠 공급으로 시장을 가득 채울 수 있습니다.

상황은 암울하며, 그 암울함을 책임지는 사람들도 그것을 알고 있습니다. 프랜차이즈 반대 논평은 "Scream V" — 아니, "Scream"(2022) — 및 "The Matrix: Resurrections"가 개봉 후 한 달 이내에 속편에 대해 동일한 농담을 효과적으로 할 정도로 화려한 자기 패러디 지점까지 영화 문화에 스며듭니다. 다른.

모스트 온라인(Most Online) 영화는 이러한 천박한 자기 인식을 더욱 강화하여 기업 파트너십을 노골적으로 활용하고 그 과정에서 브랜드를 흡수합니다. "Free Guy"와 "Ralph Breaks the Internet"을 보십시오. 비즈니스 로고를 비디오 게임의 가장 위대한 영웅과 디즈니의 사랑받는 공주와 함께 엔터테인먼트 캐릭터로 의인화하고 효과적으로 정식화하는 어린이 영화입니다.

요즘 IP 유머는 귀엽기보다는 은밀하게 다가옵니다. 그러나 현대 영화 프랜차이즈의 꼬리를 쫓는 재앙에 대해 철학적으로 이야기하는 것은 그 자체로 중복되는 활동입니다. 그래서 우리는 엔터테인먼트 세탁기의 비눗물 같은 슬픔에 빠져 있기보다는 샤덴프로이데가 다시 방문하지 못하게 하는 프랜차이즈 재난의 묘지를 산책하고 있습니다.

다음 10개의 재난 작품은 TV와 영화의 가장 큰 변동과 실패를 나타냅니다. 그들 모두가 교차 이벤트이거나 명시적인 다중 우주를 특징으로 하는 것은 아닙니다. 그러나 모든 프로젝트는 환영받지 못했으며 때로는 한 번이면 충분하다는 점을 청중에게 상기시켰습니다.

Wilson Chapman과 Marcos Franco가 편집에 참여했습니다.

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